41、 乐府杂录 · 琵琶
(唐)段安节
始自乌孙公主造 马上弹之 有直项者、曲项者 曲项盖使于急关也 (案:旧脱“曲项盖”三字 “使”作“便” “急关”下衍“中”字 据 御览 五百八十三、 续谈助 引 琵琶录 补改 “关”字 琵琶录 作“阙” )古曲有 陌上桑 范晔、石苞、谢奕 (案:“石苞” 旧讹“石崇” 依 御览 、 琵琶录 改 琵琶录 此下尚有孙放、孔伟、阮咸三人 )皆善此乐也 开元中有贺怀智 其乐器以石为槽 鹍鸡筋作弦 用铁拨弹之 (案:旧脱“用”字 依 御览 、 琵琶录 补 )贞元中有康昆仑 第一手 始...
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42、 乐府杂录 · 笛
(唐)段安节
笛者 (案:旧脱“者”字 依 能改斋漫录 引补 )羌乐也 古有 落梅花 曲 开元中有李谟 独步于当时 后禄山乱 流落江东 越州刺史皇甫政月夜泛镜湖 命谟吹笛 谟为之尽妙 倏有一老父泛小舟来听 风骨冷秀 政异之 进而问焉 老父曰:“某少善此 今闻至音 辄来听耳 ”政即以谟笛授之 老父始奏一声 镜湖波浪摇动;数叠之后 笛遂中裂 即探怀中一笛 以毕其曲 政视舟下 见二龙翼舟而听 老父曲终 以笛付谟 谟吹之 竟不能声 即拜谢以求其法 顷刻 老父入小舟 遂失所在 (案: 文献通考 一...
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43、 乐府杂录 · 觱篥
(唐)段安节
觱篥者 (案:旧脱此三字 依 御览 五百八十四补 )本龟兹国乐也 亦曰“悲栗” 有类于笳 德宗朝有尉迟青 官至将军 大历中 幽州有王麻奴者 善此伎 河北推为第一手;恃其艺倨傲自负 戎帅外莫敢轻易请者 时有从事姓卢 不记名 台拜入京 临岐把酒 请吹一曲相送 麻奴偃蹇 大以为不可 从事怒曰:“汝艺亦不足称 殊不知上国有尉迟将军 冠绝今古 ”麻奴怒曰:“某此艺 海内岂有及者耶 今即往彼 定其优劣 ”不数月 到京 访尉迟青所居在常乐坊 乃侧近僦居 日夕加意吹之 尉迟每经其门 如不闻...
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46、 乐府杂录 · 康老子
(唐)段安节
康老子者 本长安富家子 (案:“者本”二字 旧讹“即” 依 御览 五百六十八改 )酷好声乐 (案:旧脱此四字 依 御览 补 )落魄不事生计 常与国乐游处 一旦家产荡尽 因诣西廊 偶一老妪 (案: 御览 作“遇一娼” )持旧锦褥货鬻 乃以半千获之 寻有波斯见 大惊 谓康曰:“何处得此至宝 (案:旧脱引二字 依 御览 补 )此是冰蚕丝所织 若暑月陈于座 可致一室清凉 ”即酬价千万 (案:旧脱“价”字 依 御览 补 )康得之 还与国乐追欢 不经年复尽 寻卒 后乐人嗟惜之 遂制此曲...
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48、 乐府杂录 · 上平声调
(唐)段安节
为徵声 商、角同用;宫逐羽音 右件二十八调 琵琶八十四调方得是 五弦五本 共应二十八调本 笙除二十八调本外 别有二十八本中管调 (案:以上语不可解 当有脱误 )初制胡部乐 无方响 只有丝竹 缘方响有直拔声 不应诸调 (案:此句旧在“有直拔声”上 依 类说 、 纬略 六乙转 )太宗于内库别收一片铁方响 (案:“铁”下旧衍“有以”二字 依 纬略 删 类说 “铁”下有“名”字 )下于中吕调头一运 (案:“运”字 旧讹“韵” 今正 )声名大吕 应高般涉调 方得应二十八调 是筝只有宫...
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49、 斫琴术 · 斫琴术
斫琴术 灰法 琴之漆灰 以鹿角灰为上 牛骨次之 或杂以铜鍮等屑尤妙 第一次灰粗而薄 候乾 用粗石略磨;第二次中灰匀而厚 候乾磨过;第三次用细灰 要平匀 候乾 用水磨 或用油磨;次 细灰纬邉 作稜角 候乾磨过;第四次灰补平候乾 用无沙细砗 长一尺许 用水揩模 有不平处 以灰漆补之 直须平正无碍 方可缀岳及焦尾、安徽试 (安徽需视徽之厚薄 如厚则於中灰後安;如薄则於第四灰後安 ) 糙法 第一次用上等生漆於向日暖处 另漆浸润入灰 往来刷之以多为妙 候乾 以水磨洗 第二次糙亦用好生...
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50、 道咸以来梨园系年小录 · 目录
周明泰
自序 道咸以来梨园系年小录至德周明泰志辅 公历一八一三年嘉庆十八年癸酉 公历一八一五年嘉庆二十年乙亥 公历一八一七年嘉庆二十二年丁丑 公历一八一八年嘉庆二十三年戊寅 公历一八二一年道光元年辛巳 公历一八二三年道光三年癸未 公历一八二四年道光四年甲申 公历一八二六年道光六年丙戌 公历一八七二年道光七年丁亥 公历一八三一年道光十一年辛卯 公历一八三二年道光十二年壬辰 公历一八三三年道光十三年癸巳 公历一八三四年道光十四年甲午 公历一八三五年道光十五年乙未 公历一八三六年道光十六年...
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52、 琵琶录 · 琵琶录
(唐)段安节(香艳丛书)
(唐)段安节 撰 琵琶法三才 象四时 风俗通 云:“琵琶 近代乐家作 不知所起 长三尺五寸 法天地人五行 四弦象四时 ” 释名 :“琵琶 本胡中马上所鼓 吹手前曰‘琵’ 引手却曰‘琶’ 因以为名 汉遗乌孙公主入蕃 念其行速 思慕本朝 使知名者马上奏琵琶以■悦之 琵琶有直项曲项者 盖便於关轴也 ” 乐录 云:“琵琶本出於弦鼗 而杜挚以为秦之末世 苦於长城之役 百姓弦鼗而鼓之 古曲陌上桑间 范晔、石苞、谢变、孙放、孔伟、阮咸 皆善此乐 东晋谢镇西在大市楼上弹琵琶 作大道之曲 ”...
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54、 琴声十六法 · 琴声十六法
(明)冷谦
琴声十六法 明 冷谦 一曰轻 不轻不重者 中和之音也 起调当以中为主 而轻重持损益之则 其趣自生 盖音之轻处最难 力有未到 则浮而不实 晦而不明 虽轻亦不佳 惟轻之中 不爽清实 而一丝一忽 指到音绽 幽趣无限 乃有一节一句之轻 有间杂高下之轻 种种意趣 皆贵於清实中得之 二曰松 松 即吟猱妙处 宛转动荡 无滞无碍 不促不慢 以至恰好 谓之松 吟猱之巨细缓急 俱有松处 故琴之妙在取音 取音宛转则情联 松活则意畅 其趣如水之与澜 其体如珠之走盘 其声如哦咏之有韵 可以名其松 三...
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55、 琴说 · 琴说
(宋)陈伯葵
琴说 北宋 陈伯葵 余家自国初时得唐琴一张于关南巡检李汉超家 汉超武人 务能尚勇不喜正声 一日与余曾祖父射弓 余祖幸胜而获焉 龙池中旧题雷颜石磬嘉祐中 欧阳永叔范希文过余 因此出琴示永叔 尝闻蜀中士大夫言雷会之父观其制作曲极其妙 谅非后世子孙所能及 然昔之名琴者 有曰金钟 有曰玉磬 有曰玉鹤 有曰玉雁 其类不可既举 而此琴特谓之石磬者 古人非不能温美耶 恶其名过于实耳 此琴虽古而规模制制雅合当今 所尚琴材坚实温润 世俗之论琴者皆曰:某人之琴 古某人之琴 古其材可以指掐下 此...
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56、 琴谱序 · 琴谱序
(清)王锦季
琴谱序 贵筑王锦季湘 撰 贵筑王季湘女史锦 为薛照南刺史德配 淹雅多才 尤精音律 性癖琴 重订 春草堂 琴谱 审音定徽 多所正误 余尤爱其自序骈体文一篇 微引精详 词格华妙 其词云: 粤自湘妃写怨 苍梧留帝子之音 蔡氏知音 绿水尽中郎之妙 改新声于北魏 艳说虞妃 纪韵事于西京 争夸赵后 邮亭女子 识楚国之明光 上景仙姝 倡汉宫之绝调 拍成雅操 癖有落霞谱人乐章 歌新子夜 故弦调九弄 香闺大有传人 亦琴鼓三终 正坐犹严女训 然而文君心荡 绮靡相沿 于嫂音微 筝琶莫辨 鸣鸾寡和...
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57、 顾误录 · 顾误录
(清)王德晖
顾误录之四声纪略、五音总论、五音口诀、音节所宜 [清]王德晖、徐沅澂 四声纪略 盖闻四声之分 始于齐周彦伦 四声切韵 沈的因之作 四声类谱 而四声始判 梁武帝以之询周舍 舍以天子圣哲对之 至隋陆法言著 切韵 一书 唐孙愐增损之而为 唐韵 其学始盛行 元和韵谱 云:平声哀而安 上声厉而举 去声清而远 入声直而促 后人为切韵而设 又分平声为阴阳 阴平声低而悠 阳平声高而扬 樊氏 五方元音 以阴平为上平 阳平为下平 误矣 昔词隐先生论曲 谓去声当高唱 上声当低唱 平声当酌其高低 不...
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58、 五知斋琴谱摘录 · 五知斋琴谱摘录
五知斋琴谱 摘 弹琴有十戒: 头不可不正 坐不可不端 容不可不肃 足不可不齐 耳不可乱听 目不可邪视 手不可不洁 指不可不坚 调不可不知 曲不可不终 弹琴有十善: 淡欲合古 取欲中矩 轻欲不浮 重欲不粗 拘欲有权 逸欲自然 力欲不觉 纵欲自若 缓欲不断 急欲不乱 —— 太古遗音 凡取声 不可造作摇身作势 凡拂 须在六徽间 不得过上下 凡远行 须掉腕打之 凡细吟 不得动腕 凡左手来去势 至七徽已 不得过七徽也 凡挑历 须移指二徽已来曲指历之 凡散作声 左手中指看十徽已上大指...
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60、 乐府杂录 · 鼓吹部
(唐)段安节
即有卤簿、钲、鼓及角 乐用弦鼗、笳、箫 又即用哀笳 以羊角为管 芦为头也 警鼓二人 执朱幡引乐 衣文 戴冠 已上乐人皆骑马 乐即谓之“骑吹” 俗乐亦有骑吹也 天子卤簿用“大全仗” 鼓一百二十面 金钲七十面 郊天谒庙吉礼 即衣云花黄衣 鼓四 钲二;下山陵凶礼 即衣云花白衣 鼓二 钲二 下册太后、皇后及太子 用鼓七十面 金钲四十面 谓之“小全仗” 公主出降及册三公并祔庙礼葬 并用“大半仗” 鼓四十面 钲二十面 诸侯用“小半仗” 鼓三十面 钲四十面 吉凶如上 自太子已下 册礼及葬...
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