41、 画学集成 · 之5

铭心绝品 玉牒赵中大保之（士俾）家： 韩干 马图 、李伯时 并驰小马图 、黄筌 鹤图 、艾宣 荷鸭苇雁图 、范宽 山图 、许道宁 山水图 、 崔悫 三雁图 玉牒赵（伯兼）节推家： 东丹王 舞胡图 、燕穆之 山林倒影图 、郭熙 溅扑图 洛人王朝议国宝（良器）家： 李成 窠石小轴 、范宽 横山小轴 、范宽 秋山 六幅图、伯时 起本马图 文元公孙贾通判（公杰）家： 黄筌 鼯捕鼠图 、崔白 雕狐图 、徐崇嗣 荷蓼鹭鸶图 、易元吉 猿鹿扇图 眉山宝学程纯老（唐）家： 唐画 诸功臣像图...

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42、 溪山卧游录 · 溪山卧游录

(清)盛大士

溪山卧游录 （清）盛大士撰 自序 余性嗜泉石 情耽翰素 六法之学 二十载於兹 笔钝若樵 心顽肖铁 意旨偶托 锲弗舍置 沿讨所悉 略可赘陈 粤自两晋 暨乎六朝 三祖之称 四圣之目 敻乎尚已 摩诘画师 小李将军 南北别其派 唐宋衍其支 逮自元明 迄于圣代 名家林立 鸿制赡列 后进之士 追维典型 通厥流贯 师承授受 盖可得而稽焉 夫层台云构 祗一篑之所基；沧溟水深 乃百川之统汇 彼陟冈者中道而止 问津者自崖而返 即此艺成而下 曷以技进乎神 末学肤约 诣力单弱 敝屣而弃荆关 望洋而诧...

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43、 玉台画史别录 · 玉台画史别录

(清)汤漱玉

玉台画史别录 清 汤漱玉 朱柔则 字道珠 钱塘人 诗人沈用济方舟室 方舟客红兰主人所 久而不归 道珠遥寄 故乡山水图 主人作诗 有“应怜夫婿无归信 翻画家山远寄来”之句 当时传为佳话 方舟妾曰顾春山 道珠尝约春山河渚观梅 得句云：“楼外有梅三百树 美人不到不开花 ”其风致可想见矣 余士珊 长纡先生之妹 幼时随父任滇南 长纡补学博回浙 士珊画 野畦图 送之 卷中花果 多不能名 盖滇中物也 后归王氏 吴穀人祭酒 题剔银灯词 载有 正味斋集 中 宋秋田藏闺秀扇面甚夥 有陈字陈李山水...

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44、 梦幻居画学简明 · 梦幻居画学简明

(清)郑绩

梦幻居画学简明 清 郑绩 卷一 山水总论 夫为学之道 自外而入者 见闻之学 非己有也；自内而出者 心性之学 乃实得也 善学者重其内 以轻其外 务心性而次见闻 庶学得其本 而知其要矣 故凡有所见闻也 必因其然 而求所以然 执其端而扩充之 乃为己有 苟以见闻取捷一时 究之于心 罔然未达 诚非己有也 因思画虽小技 当究用笔用墨 炼形炼意 得气得神 方是学心 岂可专事临摹 苟且自安 而竟诩诩称能哉 学山水固当体认家法 而形像尤须考究 今人多忽略于形象 故画焉而不解为何物 岂复成为绘...

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45、 指头画说 · 指头画说

(清)高秉

指头画说 （清）高秉撰 指头画说 辽东高秉泽公述 恪勤公八龄学画遇稿辄橅积十余年盈二簏弱冠即恨不能自成一家倦而假寐梦一老人引至土室四壁皆画理法无不具备而室中空空不能橅仿惟水一盂爰以指蘸而习之觉而大喜奈得于心而不能应之于笔辄复闷闷偶忆土室中用水之法因以指蘸墨仿其大略尽得其神信手拈来头头是道职此遂废笔焉曾镌一印章云画从梦授梦自心成中年画推篷册十二页自题此意于首幅伯兄惠畴宝藏家画中以此册为第一神品先严题文良公所藏桃花鸳鸯通景围屏有五言长古诗一首记述其事用指废笔者以笔所难到处指能传其...

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46、 明画录 · 明画录

(清)徐沁

明画录 清 徐沁 序 琴棋书画固虽小技苟竭其心智皆能通乎神明顾名高者每欲持论以自表见如琴弈之有谱而卒莫能发其者何也盖琴之妙在于抚弦弮指之间及鼓罢而音亡了无可传矣况求弈于推枰敛子之后是何异于醒而说梦乎惟书画则不然得心应手虽难易之不同要皆有可寻之迹今童子操笔学书辄具点画尽人皆能即工拙迥异然皆谓之书也上者遂至勒碑摹帖以垂不朽千百世后抚拓宛然而画既非人所尽习运笔濡染出于天分者居多其浅深向背之法又非锓板镂石之所可仿佛故传者益寡试观谢赫张彦远诸人之撰次姓名具在其真迹之传于世者有几不幸而姓...

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47、 山静居画论 · 山静居画论

(清)方熏

山静居画论 （清）方熏撰 山静居画论卷上 古者 图史彰治乱 名德垂丹青 后之绘事 虽不逮古 然昔人所谓贤哲寄兴 殆非庸俗能辨 故公寿多文晓画 摩诘前身画师 元润悟笔意于六书 僧繇参画理于笔阵 戴逵写南都一赋 范宣叹为有益 大年少腹笥数卷 山谷笑其无文 又谓画格与文 同一关纽 洵诗文书画 相为表里者矣 画法古人各有所得之妙 目击而道存者 非可以言传也 谢赫始有六法之名 六法乃画之大凡耳 故谈画者 必自六法论 六法是作画之矩矱 且古画未有不具此六法者 至其神明变化 则古人各有所得...

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48、 庚子销夏记 · 庚子销夏记

(清)孙承泽

子部八 庚子销夏记 艺术类一 书画之属 提要 （臣）等谨案庚子销夏记八卷国朝孙承泽撰承泽所著春明梦余録天府广记诸书俱已着録承泽晩年思以讲学自见论者多未之许独其于鉴赏书画则别有専长是编乃顺治十七年承泽退居后所作始自四月迄于六月故以销夏为名自一卷至三卷皆所藏晋唐至明书画真迹四卷至七卷皆古石刻每条先标其名而各加评隲于其下八卷为寓目记则皆他人所藏而曾为承泽所见者故别为一卷附之大抵议论之中间有考据如宋之钱时尝为秘阁校勘史馆检阅终于江东帅属本传所载甚明而承泽以为隠居不仕此类亦颇失于检点...

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49、 御定佩文斋书画谱 · 御定佩文斋书画谱

(清)孙岳颁

御定佩文斋书画谱 卷十三 宋黄休复论画石 前軰画太湖石皆以浅深墨淡嵌空而已黄居寳以笔端摤擦文理纵横夹杂砂石棱角峭硬如虬虎将踊厥状非一也其有画松竹花雀变态旧规皆如湖石之类（益州名画録） 宋苏轼论画水 古今画水多作平逺细皱其善者不过能为波头起伏人至以手扪之谓有洼隆以为至妙矣然其品格特与印板水纸争工拙于豪厘间耳唐广明年处士孙位始出新意画奔湍巨浪与山石曲折随物赋形尽水之变号称神逸其后蜀人黄筌孙知微皆得其笔法始知微欲与大慈寺寿宁院壁作湖滩水石四堵营度经岁终不肯下笔一日仓皇入寺索笔墨甚急...

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50、 德隅斋画品 · 德隅斋画品

(宋)李廌

德隅斋画品（宋）李廌 钦定四库全书 子部八 德隅斋画品 艺术类一 书画之属 提要 臣等谨案徳隅斋画品一卷宋李廌撰廌字方叔阳翟人少以文字见知于苏轼后轼知举廌竟不得第终偃蹇而卒轼诗所谓平生浪说古战场到眼空迷日五色至今传为故实者即为廌作也是编所记名画凡二十有二各为序述品题陈振孙书录解题称元符元年赵令畤官襄阳行槖中诸画方叔皆为之评品葢即此书惟徳隅斋作徳偶堂考邓椿画继称李方叔载徳隅斋画云云则陈氏所记误矣廌本善属文故其词致皆雅令波澜意趣一一妙中理解叶梦得石林诗话论冦国寳诗所谓从苏黄门庭中...

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51、 小山画谱 · 小山画谱

(清)邹一桂

小山画谱 清 邹一桂 提要 卷上 卷下 洋菊谱 提要 小山画谱 二卷 国朝邹一桂撰 一桂字小山 号让乡 无锡人 雍正丁未进士 官至礼部侍郎 是编皆论画花卉法 上卷首列八法、四知 八法者 一曰章法 二曰笔法 三曰墨法 四曰设色法 五曰点染法 六曰烘晕法 七曰树石法 八曰苔衬法 皆酌取前人微论 四知者 一曰知天 二曰知地 三曰知人 四曰知物 则前人所未及也 次为各花分别 凡一百十五种 各详花叶形色 次取用颜色 凡十一条 各详其制炼之法 下卷首摘录古人书说 参以已意 凡四十三条 附...

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52、 山水纯全集 · 山水纯全集

(宋)韩拙

山水纯全集 宋 韩拙 提要 山水纯全集 后序 提要 山水纯全集 一卷 宋韩拙撰 拙字纯全 号琴堂 南阳人 画史会要 称其善画山水窠石 着 山水纯全集 即指此书 别本或作 山水纯全论 传写讹也 拙始末不可考 惟集末有宣和辛丑夷门张怀后序 称自绍圣间担簦至都下进艺 为都尉王晋卿所惬 荐于今圣藩邸 继而上登宝位 授翰林书艺局祗候 累迁为直长 秘书待诏 今已授忠训郎云云 盖徽宗时画院中人也 是编首论山 次论水 次论林木 次论石 次论云雾烟霭岚光风雨雪霜 次论人物桥犳关城寺观山居舟车四...

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53、 宋朝名画评 · 宋朝名画评

(宋)刘道醇

宋朝名画评 宋 刘道醇 卷二 山水林木门第二 李成 营丘人 世业儒 为郡名族 成幼属文 能画山水林木 当时称为第一 开宝中 孙四皓者延四方之士 知成妙手不可遽得 以书招之 成曰：吾儒者 粗识去就 性爱山水 弄笔自适耳 岂能奔走豪士之门 与工技同处哉 遂不应 孙甚衔之 遣人往营丘以厚利啖当涂者 卒获数图 后成举进士 来集于春官 孙卑辞坚召 成不得已往之 见其数图 惊忿而去 章圣每见成笔 必嗟赏之 故声益甚 直史馆刘鳌者时推精鉴 于曹武惠王第见成山水图 爱之不已 有诗曰：六幅冰...

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54、 宣和画谱 · 宣和画谱

宣和画谱 卷一 道释叙论 “志于道 据于徳 依于仁 游于艺 ”艺也者 虽志道之士所不能忘 然特游之而已 画亦艺也 进乎妙 则不知艺之为道 道之为艺 此梓庆之削鐻 轮扁之斲轮 昔人亦有所取焉 于是画道释像与夫儒冠之风仪 使人瞻之仰之 其有造形而悟者 岂曰小补之哉 故道释门因以三教附焉 自晋宋以来 还迄于本朝 其以道释名家者 得四十九人 晋宋则顾、陆 梁、隋则张、展辈 盖一时出乎其类 拔乎其萃者矣 至于有唐 则吴道元遂称独步 殆将前无古人 五代如曹仲元 亦骎骎度越前辈 至本朝则绘...

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55、 国朝画徵录 · 国朝画徵录

(清)张庚

国朝画征录 （清）张庚着 秀水张庚浦山着 张庚浦山著作事略见本卷前收浦山论画一书 国朝画征录有乾隆四年睢州蒋泰汤之昱同校梓祖本 今即据以断句排印 叙 国朝画征录 余友秀水弥伽居士所作也 初 余与居士交不以画亦不知其善画 余于六法固茫然也 及余从妹倩汤子南溪余从侄潞相率问业于居士始知其善画且佳矣然究不知其所以佳也 见居士画若读逍遥游祇见海大鱼而已 偶与居士共论史汉乃恍然于画 夫龙门之纪巨鹿若哄声出纸上 会鸿门色色在目 又若信陵之候夷门庆卿之刺祖龙与夫兰台传博陆率群臣于太后前奏...

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56、 唐朝名画录 · 唐朝名画录

(唐)朱景玄

唐朝名画录 唐 朱景玄 序 古今画品 论之者多矣 隋梁以前 不可得而言 自国朝以来 惟李嗣真 画品录 空录人名而不论其善恶 无品格高下 俾后之观者 何所考焉 景玄窃好斯艺 寻其踪迹 不见者不录 见者必书 推之至心 不愧拙目 以张怀瓘 画品 断神、妙、能三品 定其等格上中下 又分为三 其格外有不拘常法 又有逸品 以表其优劣也 夫画者以人物居先 禽兽次之 山水次之 楼殿屋木次之 何者 前朝陆探微屋木居第一 皆以人物禽兽 移生动质 变态不穷 凝神定照 固为难也 故陆探微画人物极其...

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57、 后画录 · 后画录

(唐)僧彦悰

后画录 唐 僧彦悰 序 彦悰为帝京寺录 因观在京名迹 其中优劣差降 甚有不同 若曹、姚之徒 巳标前录 张、谢之伍 题之 续品 沙门之内 弃其数人 但非释氏所宜 故阙而不录 都合二十七人 名曰 后画录 如郑法轮、太常成嵩、尹伯干长通、竺元标等 虽行于代 未曰名家 若兹之流 以俟来哲 时贞观九年春三月十有一日序 周中大夫郑法士 取法张公 备该万物 后来冠冕 获擅名家 隋孙尚孜 师模顾、陆 骨气有余 至于鬼神 性多偏擅 妇人亦有风态 北齐杨子华 北齐之最 唯公有图 善写龙兽 能致风...

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58、 南宗抉秘 · 南宗抉秘

(清)华琳

南宗抉秘 清 华琳撰 自序 余少时多病 卧而不起者数年 读书不能卒业 弃材也 病中无以自遣 每悬古人山水图画卧游之 久而酷嗜之 既而病少差 有志于学画 学十年 下笔无一是处 余固钝根 前人岂尽天才耶 其必有要诀乎 乃博取古人论画之书 一一披览 虽各有所说 皆详及形体 而略于笔墨 心怏怏不快而怀疑焉 因忆作书之法 蔡中郎得自石室 传于韦诞 诞据为己有 时钟繇酷好书 见中郎笔法于诞座中 苦求弗与 繇捶胸呕血 魏文以五灵丹救之 后诞死 繇发其秘书 始大成 又羲之幼学书于卫夫人 卫初...

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59、 南田画跋 · 南田画跋

(清)恽格

南田画跋 清 恽格 画有用苔者 有无苔者 苔为草痕石迹 或亦非石非草 却似有此一片 便应有此一点 譬之人有眼 通体皆虚 究竟通体皆虚 不独在眼 然而离眼不可也 文徵仲述古云：看吴仲圭画 当于密处求疏；看倪云林画 当于疏处求密 家香山翁每爱此语 尝谓此古人眼光铄破四天下处 余则更进而反之曰：须疏处用疏 密处加密 合两公神趣而参取之 则两公参用合一之元微也 笔笔有天际真人想 一丝尘垢 便无下笔处 古人笔法渊源 其最不同处 最多相合 李北海云：似我者病 正以不同处同 不似求似 同与...

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60、 历代名画记 · 历代名画记

(唐)张彦远

历代名画记 第一卷 叙画之源流 夫画者 成教化 助人伦 穷神变 测幽微 与六籍同功 四时并运 发于天然 非由述作 古先圣王 受命应箓 则有龟字效灵 龙图呈宝 自巢燧以来 皆有此瑞 迹映乎瑶牒 事传乎金册 庖牺氏发于荥河中 典籍图画萌矣 轩辕氏得于温洛中 史皇苍颉状焉 奎有芒角 下主辞章；颉有四目 仰观垂象 因俪鸟龟之迹 遂定书字之形 造化不能藏其秘 故天雨粟；灵怪不能遁其形 故鬼夜哭 是时也 书画同体而未分 象制肇创而犹略 无以传其意 故有书；无以见其形 故有画 天地圣人之意...

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